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《赤龟H思潮发展史小议》
《赤龟H思潮发展史小议》

关键词:赤龟, H (= =|||||||||||||||||||||||)
参考文献:1,〈世界现代建筑史〉——王受之(这个作者大叔的名字太正直了,果然是我辈的参考标准~)
2,〈哲学论〉——张呼呼
3,〈遥远的约束〉——BRIGHT & SKY
4,〈MY ANGEL, YOUR ARE ANGEL〉——JL
5,〈防空洞〉——MOMOKOSAWADA
6,〈感染〉——毛绒绒
7,〈人寰〉——妞妞
8,〈AK SEX---PISTOLS〉——SHI
参考视频:1,〈NEVER END〉——小嫩协会
2,〈你所企求的永远〉——天佑TOTO
初稿完成时间:2005年12月23日


前言:
随着历史的发展和社会的进步,一批又一批热血的同人女开始抛钞票,洒鼻血,前赴后继地加入到了J家美少年的YY中。其中,作为J家青年一代的代表人物,AK在众女狼心目中无论是天道,大道,王道或是无间道,都已经成为了CP战乱中无可回避地一个讨论环节。

而H,作为AK研究学上一个重要的,乃至决定性的因素,更是引起了各方面越来越多学者们的关注。(学者们:“= =||||||||||||||||||||偶们关注那个干啥?)如今,笔者通过多方面的材料收集和长期的悉心研究(众:“笔者你真有空!”),将AK的H思潮发展简史加以整理,并阐述如下。由于水平有限,难免有所错误或漏缺,因此希望得到各方面专家和学者们的批评指正。
第一章:古典主义时期

AK的H古典主义思潮萌生于科学技术高度不发达的阶段,因此,虽然继承了古希腊古罗马时期所崇尚的唯美精神,催泪无敌,却具有很大程度抽象性和空想性。(众:“空想你个P~我们恨空想!”)
这一时期的主要代表人物是布莱特.柏拉图以及斯盖.柏拉图(关于这两位伟大的古典主义代表人物,也曾有相关的研究著作里翻译为“布”和“天空”,此处为了与国际相接轨,采用了直接音译法——笔者注)。代表作品则是大家耳熟能详的《遥远的约束》。

古典主义思潮的滞后性,局限性造就了其悲剧的本源,对于《遥远的约束》为什么会成为一颗强而有效的催泪弹,历史上曾有过很多的讨论。但无论是那片夕阳下的向日葵花海,还是医院里囚禁着卡同学的细格子铁窗,都并没有触及到问题的本质。笔者的一个朋友在MSN上一针见血地指出,《遥远的约束》最大的悲剧,就在于AK在整整长达四万字的篇幅里,都米过一次象样的H……四万字啊!同志们,两只血气方刚的青春小少年是怎么在这样惨无人道地折磨中撑过来的!(笔者悲愤控诉!)

好,下面我们先就其材料进行具体分析:

材料一:他睡着了,会忘记翻身,父亲每睡三个小时,一定要起来帮龟梨更换睡姿,好分散皮肤压力。

材料二:九点半的时候,护士会来替他关灯,然后依照一定的频率进来替他翻身,夜班护士的动作有点粗鲁,他每每被惊醒,就在断续的睡梦中,他忍不住会想起父亲替他翻身拍背时,那近乎呵护的轻柔。
——节选自《遥远的约束》

同志们啊(笔者深呼吸……),请抬头向上看,这就是典型的古典主义空想类作品。两只发育正常,身体健康又同床共枕的情况下,大半夜的就只会是翻个身,拍拍背而已?(笔者带领一众人高呼:“打死偶也不信~”)

“父亲每睡三小时,一定要起来帮龟梨更换睡姿,好分散皮肤压力”其隐藏在背后的真相一定是“父亲每H三个小时,一定要起来帮龟梨换个姿势……”至于是分散哪里的压力,那就要根据当时的体位来决定= =|||||||||||||||

当然,并不能因为布莱特.柏拉图以及斯盖.柏拉图两位同志对H羞羞答答的回避态度,就否定了他们在AK的H思潮上所做出的伟大功绩,毕竟,思想上的局限性是由于历史和地域的原因造成的。两位同志开始着手纂写巨著的年代,是在台湾宝岛那遥远的2003年,网络科技高度不发达的情况下,米看过《绝爱》,米邮购过《绝对丽奴》,也米下载过血淋淋,湿达达的男男黄色小电影……在那么艰苦的创作条件下,能让AK两只在大庭广众之下KISS鸟十几个小时,谱写了华丽地H前奏曲,是多么不容易地一件事情!(笔者再度泪奔……)

笔者也曾经有幸与斯盖.柏拉图做过一番比较深入的交谈。当小心翼翼地询问到《约束》中两只到底有米做过时,斯盖.柏拉图同志沉思了半晌,很深沉地表示“偶对精神恋米兴趣~”(笔者大撒花~~~)看来,随着思想高度的提升,H作为不可逆转的大趋势,终会使得古典主义思潮朝着其方向昂首迈进~



第二章:文艺复兴时期
古典主义思想的高潮过去之后,随着某两只在BC,LS,MS郎情妾意,越来越不把下面的观众当活人,大批的学者开始着手分析冲绳之行的那一夜,同一帐篷,米穿睡衣,海风呼啸还只有一床小薄被的两只,到底做了些什么运动来强身健体。(笔者插花:这又是科学技不发达的年代造就的人间惨剧,要是到鸟现在,小帐篷里针孔摄象头一装,直接最高画质的960x540画面+wmv9编码的raw宽带下载,还用分析个p……)

古典主义流派下的观点坚持认为,那样的环境里,两只大概就是互相拍拍背,打打牌而已。实在是控制不住鸟,相互啃上几口大概就要归到限制级别去。(笔者忽然想到自己一篇无比清纯却被布莱特.柏拉图归为20N的作品,痛哭……)

但更多的学者,却因为那两只在CON上的极度YD的调情对白而不得不认真反思起来——真的就拍拍背你赤小西会拿人家龟小梨的小丸子开涮吗?真的就打打牌,会1月8号的海贼CON上龟小梨才说KIZUNA是写爱情的,1月9你赤小西同学就无比热烈地问那是不是写给自己的吗?
各种无耻镜头已经不足一一而道,反正在那之后是百花齐放,各类思潮云涌而至,文艺复兴的时代来临鸟。

此时期的特征是,虽然由于CP的认识性存在分歧,各类观点并不能最终纳一,但本源的思想,却都可以归统为,相信H,依赖H(= =|||||),并在很大程度上认识到了H的重要性和必要性。比较具有典型性的作品是SZJLH(众:“= =||||||人家有中文名” 笔者:“这不是要和国际接轨么?……”)的《MY ANGEL, YOU ARE ANGEL》
首先请各位参看以下材料:

材料一:
临出门前,和也再一次看着仁的眼睛――真的不要?
仁一愣,为什么一瞬间,看见和也的眼睛落满了雪花一样的悲伤?
不过手还是把和也往外推――今晚真的不可以啦,以后天天都和和也一起睡,保证!!
说完就把门关上。
然后一蹦一跳地跳上床,从枕头下拿出今天在书店里买的书――
《接吻100招》
《如何拥有美好的性生活》
好的,好好研究一下才行,赤西仁,加油加油!!

材料二:
和也,我可以好好的吻你了,我都会了,我再也不会把你咬疼了,再也不会了。

55555555……
笔者看完这两段材料比较激动,擤了把鼻涕继续回来……

作为AK实质性H的先驱之一,JL同学抛开了古典主义时期布莱特.柏拉图以及斯盖.柏拉图那种半抱蚊帐半脱衣的回避姿态,而将H作为一个重要的议题,勇敢地提到了台面上来~(JL:“= =||||||||||” 笔者:跪……)并将悲剧的本源清晰明了地加以强调。

为虾米赤小西同学最后那么悲痛呢?
为虾米广大同志看完了此巨著心里都在抽搐呢?

JL同学在这里对古典主义思想进行鸟严肃的批判和深刻地反思,非常有力地指出,没有H的AK,就是他喵的一悲剧。那一夜,赤小西同学你要是争气一点摸索着做鸟,卡宝贝又怎么会就那么决绝地朝着死亡奔去。
技术次点米关系,何况你小样的米吃过猪肉还米见过猪撒欢么?(笔者愤怒ING,开始跑题~)

诚然,作为文艺复兴时期摸索性的研究,JL同学的观点虽然在很大程度上成就鸟AK H思潮的主流,遏止鸟古典主义无H论悲剧的发生,但也因为其所处时代的狭隘性,发起鸟另一种无比BT的新精神。其核心精髓主要是,让卡同学和A做和B做和C做,就是死都不和你Y的赤小西做,而使得精力旺盛,干劲十足(这词真有内涵……)赤小西同学在很长一段时间生不如死。(泪泣~~~)


文学作品以外,文艺复兴时期的另一项伟大成就就是AK小电影的迅猛发展。小嫩. 塔伦蒂诺,以及天佑. 斯皮尔博格都在这段时期显示除了惊人的观察力,想象力以及YY功力。虽然前者内敛含蓄,后者直白奔放,但是在执导的理念主旨上,却都是存在着惊人的相似性,那就是——爱,是做出来的!(小嫩&天佑:“= =|||||||||||||||||||||我们抽死你Y的……)

根据SINA中国网2005年票选结果显示,《NEVER END》里最震撼人心的一幕就是卡同学无比淫荡地那句“小白领,偶可是很贵的哦~“以及此后赤小西同学默默泪泣的情形。作为一部具有社会深度的文艺片,此段落充分地显示鸟导演对于社会最底层劳苦人民的同情和关爱,以及对第三产业服务性行业漫天要价而造成泡沫经济现象的深深不满。

当然,非常值得一提的是赤小西同学此处的表现非常到位,那个充满了后现代主义色彩的悲怆眼神,更是击碎鸟每一颗温柔少女的心~~~虽然导演在一定程度上受到古典复兴思想的影响,表达得比较含蓄。但笔者在反复观看不下20遍以后,已能深深体会到鸟赤小西同学因为薪水微薄而无法和漫天要价的卡同学OX的悲痛心情。

与小嫩. 塔伦蒂诺不同,天佑. 斯皮尔博格导演却在代表作〈你所企求的永远〉中表现得大胆奔放,鲜明地表明鸟其主题。请注意最开始路人甲和山小P同学的对话。

路人甲:“P,你和他(指卡)做过鸟吗?”
山小P(含羞带怯):“哎呀,人家才刚刚开始交往拉~~~”
同志们啊,话说当时在经费紧张,物资短缺的情况下,天佑. 斯皮尔博格导演节衣缩食,硬是从牙缝里省,从指甲里掏,而找了路人甲来和山小P同学配戏引出这段现在堪称经典地对白,是需要多大的魄力啊~(握拳!)

此条引线一出来,笔者就知道,山小P你完了……结局的地方等着被卡同学大脚踹吧。果然,想他山小P貌美如花,居然就酱莫名其妙地出局了。(泪……)为虾米,为虾米?(悲愤~)不就是机会大好的时候米H吗?

再反观整部影片的最后结局,赤小西同学那句意味深长的那句“卡,偶们明天就找房子去~”包含鸟导演的多少良苦用心。作为一部低成本的商业片,无广告,无噱头,连演员的衣服都米换过几套,导演他如此精心设计,前后呼应的突出H就是重要性,她容易吗她?(笔者怆然泪下……天导你辛苦了~)

虾米?你问偶找房子干吗?Y的,极2的时候两只裹在一件衣服下面打滚的经历一次也就够了,现在多少也给四面墙挡一挡啊。天导这部要拍SP那可就是国际大片,可不是现场版黄色男男小电影。(笔者谄媚ING)


第三章: 巴洛克复兴及哥特复兴
文艺复兴之后,巴洛克主义及哥特主义的风潮也开始慢慢涌现,虽然由于其历史局限性而米在大范围内兴风作浪,但作为历史的一个组成部分,也是需要正视的。

巴洛克复兴主要是以理性主义思潮为基石(众:连演唱会上都开始调情了,还理性虾米……),通俗点说,相关作品中AK两只要人模狗样的穿着西装,系上领结,喷喷香水,谈谈天文地理人文景观,接着吃点小龙虾喝完小红酒,然后H。此思潮强调华丽而繁复的细节(众:“迟早都要脱的,还那么繁复地搞个P~),但由于太过于推崇H时候的和谐美感,往往容易走上右倾投降主义地不归路——也就是披着互攻的外衣,却让生龙活虎地两只在彬彬有礼地谦让过程中变成互受的结局(泪……)。

与巴洛克风相反,哥特风(又称LOLI风= =|||||||)则是对于非理性主义倍加推崇。此挂的作者基本上是看到AK两只一起出现就两眼放光,然后无论时间,地点,场合,人多人少,天气阴晴……推倒就H。虽然说现在卡同学小腰成功地瘦到鸟一尺六,而赤小西和P同学是倍儿赛着比发育,但由于此挂作者走左倾激进主义路线,经常心情亢奋之下就瞎着眼睛乱来,因此谁压谁也就还不一定,发展到后期,哥特风融合了野兽派的风格,成为鸟AK互攻主义的先驱。

啥?你问偶互受和互攻有啥区别?
这个问题问得很好,下面偶们就先来阅读两段材料:

材料一:
“小龟……你最近都没抱过我啊……”他红着脸,小小声。他在偷偷啃我的耳朵。
喂……喂……这里是公共场所哎~
大厅里没有几个人,前台的小姐因为没有什么声音而在打瞌睡。
“你要在这里吗?”
“不是拉……”他依旧是小小声,好象特别不情愿,“今晚……那个……”
——截选自〈防空洞〉

材料二:
“小龟……小龟你要不要动一下试试?”等他哭够了,我开始很情色地在他耳朵边吹气。
他的头还是没抬起来。这家伙,真难伺候……
“动一动嘛,小龟……很舒服的……”为什么我要那么积极地劝他吃大餐,而且大餐还是我自己?
——截选自〈感染〉

好,同学们阅读完这两段同属于攻方主动献身的文献,发现了什么本质上的区别呢?
啥?米发现?= =||||||||||||||||
对了,其实米发现那就对了。(笔者被愤怒地PIA飞~~~~)
这两段材料,给出的只是一个表象,光从这里判断,是容易被蒙蔽的。(众:“那你Y的截选这两个片段给偶们看个P~ 笔者:”偶不是凑字数么?”)互攻和互受的本质性区别关键在于两个人衣服扯光光躺滚到一张大床上以后,接着下发生的事情。

互受主义惯有的桥段是蚊帐一挂,镜头就开始转移,详细描写放在床边的两双鞋做暗示,然后配点喘息音乐做背景。在读者心急如焚,X火上升,恨不得把蚊帐一把拽开的时候,文章已经告一段落,重起一行。天色开始大亮。两个人神清气爽,对视一笑起床,然后坐在餐桌边你一口偶一口的相互喂饭~~比较经典的对白是:“心~你胸前的小樱桃真可爱~”或者是“小宝贝,昨天我太用力了,对不起~”(笔者狂奔三千里……)

互攻主义惯用的桥段则是床板“各自”做响,两只身影你上我下地做自由搏击(= =||||||||),一夜做足7次以后,到了早餐时间还要推到在餐台上继续H。
一般来说,常用的对白包括:“来,宝贝,把腿再张大些……”或者“该死,不要那么紧……”(笔者写到这里大脑供血不足,需要稍做休息……)

当然,巴洛克风及哥特风虽然在很多方面存在着显著的差异,但本着天下H是一家的精神,两派的作者之间也会经常相互借鉴,探讨学习。比如哥特风下的某毛姓作者,就很推崇注意巴洛克主义所提倡的健康和环保,在其代表做中不止一次地强调H时候要用安全套,这种严谨的精神在以压倒为大原则的野兽派哥特式作品中,是非常难得的。(鼓掌~~~)


第四章: 现代主义
现代主义的特点是简洁,明快,形式与功能相呼应。简单来说就是如果文章里出现鸟床,帐篷,枕头,餐桌,汽车……等标志性词汇,想也不用想就知道马上就要开始H。
由于此类思潮引导下的作品具有通俗性,直观性(众人撒花,偶们爱直观~~~)让人无比容易进入状态,基本上属于开门见山型,因此从萌芽时期就受到鸟广大学者的关注,并很快成为放之四海的准则而流行。另外,由于此类思潮不受道具及场合限制,在任何地点动用任何手段都可以H多次,因此又称“国际主义”。(= =|||||||众:“原来国际主义是酱解释的~)

笔者个人比较推崇的现代主义代表性人物为妞妞。之所以能在如此多的现代主义作者中脱颖而出,主要是因为该作者能够在现代主义简约的主体中进行探索,在实质上都是在“修修”的H中求新,求异。
因为版权关系,笔者就只能捂着鼻子从中截选一段话,为鸟广大读者的生命安全,阅读前请准备纸巾:

“啊……仁……”他的声音突然变了调,再也抑制地哭出声来。
“怎么了……疼,是麽?那我……出去好了。”我忍住欲望,准备抽身。
……(中间省略喷血的N句话)
“%&$#&*……”他那双含情的美丽眼睛看着我,轻轻说着。
“什么……”我听不到,俯下身凑到他微张红润的唇边。
“碰到了……碰到了舒服的地方……”说完,这孩子便抬起手臂,遮住自己的脸,认我怎么亲吻也不让我看。
——节选自《人寰》

OH~~笔者一边截选一边内伤……
当年读到最后一句的时候鼻血直接喷到鸟火星……



第五章: 后现代主义
对于后现代主义的思潮,不同的理论家有不同的分类方式。但基本上,戏谐的古典主义(Ironic Classicism)以及解构主义都属于这个范畴。
(众:“这个解构……请问是解哪里? 笔者:“= =|||||||你们怎么那么下流……)
SHI同学无疑是后现代主义AK H思潮的奠基人之一,通过分析其代表做《AK SEX---PISTOLS》,我们可以对后现代主义思潮有个比较初步的认识。

同样,请大家先看材料:
我那心爱的三角眼小女朋友,
出生于道单亲暴发户家庭,是日本斑类当中最后的一只人鱼。
他,脸蛋漂亮、毫无气质、脾气凶暴、情商是零……!= =+
我们好的时侯一天之内做几次,
坏的时侯能互相动手,
而且还不是普通夫妻打架的那种水准;
——节选自《AK SEX---PISTOLS》

这段材料并不长,但是已经能够很充分的体现出后现代主义所具有的本质特征。

首先,后现代主义思潮已经从AK男男恋的狭隘小圈子里挣脱出来,开始讨论H的无限可能性。以前,由于AK的同一“性“问题,H都是只开花不结果(咬牙……)在古典主义时期更是缔造了赤小西同学最后开花开到了别人家,生了个孩子还不能叫卡爹的人间惨剧。
但是在后现代主义影响下的作品里,此类的教条主义思想已经被勇敢地打破,SHI同学在其巨著里严肃地指出:“无论男X男也好,男X鱼也好,鱼X鱼也好,有性生殖也好,无性培植也好……只要是AK在H,就一切皆有可能。(握拳!)

诚然,后现代主义思潮的发展时间尚短,因此在一定程度上具有不成熟性和臆测性(比如笔者到现在还米摸索清楚卡那一尺六的小腰是怎么把孩子给生出来的= =|||||||||||||再此跪求SHI同学提供卡的生产秘录版)但是,由于其广大的发展空间,已经吸引了越来越多的作者加以学习。比较典型地例子就是那只LOLI毛作者,在其作品〈your innocence>中一度出现了男X龟的萌芽,虽然后面由于生物学知识的匮乏而导致在人X龟的实际操作描写苦手,最终走回了哥特风的老路,但其大胆尝试的精神已经预示着后现代主义作为一股不可逆转的历史潮流,即将流行全球……


纵观1998年以来的AK H思潮发展,我们可以看到一条脉络清晰的发展轨迹(众:“= =|||||||清晰个P)通过AK自身主体的不断发展,各种思潮也在不断的前进,发展和修正中。虽然其间出现过各种假象,逆流甚至倒退,但总体来说,AK H思潮的繁荣未来是可以预见的。更让人很欣慰的是,赤小西同学的日益强壮,和龟小梨同学的日渐美丽,为AK H思潮的进步提供了坚实有力的支持。
最后,让偶们共同期待着更加具有多元化特征的新AK H时代的来临~

(最后一段米力气Y了,完全抄袭〈世界现代建筑史〉,希望王大叔海涵……)
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【2006/05/21 13:45 】 | [赤小龟Drama剧本展]《恶搞系列》(完结) | 回复(0) | 引用(0) | page top ▲
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